影向标｜第二百一十
《海上钢琴师》
评分不足5人，不计平均分
1.赛人3分
影评人。
关于不愿上岸的电影，最好的还是《驳船亚特兰大号》，它越讲述岸上的风光如何诱人，不愿落地的况味才更为深切。海上钢琴师有点像行为艺术，海上是一个世界，岸上同样是一个世界，你若一味强调孰更能接近心灵，那么你的心灵同样是单调的，是更为深刻的功能化，你的逃避和接纳也就没什么区别。
《霹雳娇娃》
评分不足5人，不计平均分
1.耳朵6分
“奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。
很刻意的女性动作爽片，只能说是合格的爆米花电影。主要问题在于核心诡计非常薄弱，几乎开场五分钟后就能猜出后续发展。包括这种新人菜鸟女、高冷女和插科打诨女三人结构，实在过分套路。
《长安道》
评分不足5人，不计平均分
1.U兔7分
电影书籍译者，电影活动企划。
海岩小说改编，真实事件为背景，故事讲得流畅完整，出乎意料地让人能轻松进入剧情。以女主为轴，三段叙事切换得非常流畅，女主童年、女主的双重身份（前后呈现两个视角）、女主死后，结构算是比较复杂，用精心设计的过场衔接起来，逐渐交代背景、关系，将悬疑性和情感铺陈都做足，让角色形象立体起来。真是一帮好演员，范老师把那种当代知识分子的复杂演得声色毕现，用映后他的一个词儿就是“心里油腻”，这个角色就是这样外形要高大全，心里却由衷“油腻”，换个词是“太自我了”，只要不是围绕自我运转的一切他都不珍惜，这就让他的很多行为有了较充足的动机。记住了焦俊艳，银幕上的“假小子”“不良少女”往往会让人觉得很尬，她却自然而舒适，长相干净行事利索，跟宋洋对戏有化学反应，超赞。影片难得地呈现了当代都市感，好几处会心一笑。
2.大奇特6分
老电影研究者，自由撰稿人。
剧本比执导优秀，能够兼具叙事跟人物。尤其把原著内容压缩在两小时的体量里，非线叙事将各组时空有效穿插组接，结尾这一翻儿翻得不错，人性和情感的戏眼全在范伟老师身上了。但是拍得还是太电视感了，有些关键情节点又巧合得过于顺理成章，范伟有些台词设计只是取悦观众的，总觉得好多方面都差了一口气。
3.风间隼6分
影评人。
好故事，电视剧拍法，全凭范老师和焦俊艳演技制霸，血泊对望一场太赞了。最后的彩蛋瞬间穿越《小丑》。
4.耳朵5分
“奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。
装模作样的犯罪片，故事逻辑漏洞太多，人物动机也莫名其妙。全片做出最大的努力，就是试图通过范伟的表演，让观众忽略那些缺陷。
《大约在冬季》
评分不足5人，不计平均分
1.闵思嘉5分
影评人。
像是上个十年的青春爱情片，这个青春不是说主角的年纪，而是说对爱情的琼瑶式想象。
2.耳朵5分
“奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。
其实和《致青春》《匆匆那年》算是一个路数的片子。渣男与备胎混战，要是有人搞个备胎阴谋论出来也不错，其实魏大勋才是操纵一切的幕后黑手，分分钟变身《谜情公寓》。
3.赛人1分
影评人。
要有多么不相爱，才会闹出这么多幺蛾子。而台海关系上一代的错失借由下一代来补偿，也极为生硬。台湾电影始终摆脱不了琼瑶趣味，它总能在爱自己与爱别人之间，毫不犹豫地选择前者，从来不相信爱情最具灵性的那一部分，所以，她永远不会在两个人之间，去设置真正的障碍。
《他们已不再变老》
得分7.3分
1.大奇特9分
老电影研究者，自由撰稿人。
用了过去的影像，巧妙整合了声音剪辑、低帧和3D，非常“高概念”。能让观众感同身受：大炮轰鸣与震动、呼啸的子弹、绝望的士兵和愤怒的对手，拥有身临其境的体验。当然，也有一些重复的影像，这不重要，彼得·杰克逊很明智地选择了关注人性，而不是历史。
2.U兔9分
电影书籍译者，电影活动企划。
确实是需要在影院观看才能安心感受氛围和效果的片子。彼得·杰克逊是想得很明白的一人，记得BBC的访谈中他说希望这部影片“不是给历史学家看的，而是给关心这段历史的所有观众看的”，老兵的口述和影像都是经过整理、剪辑的结果，带有鲜明的纪录片作者的主观色彩。影片一开始表现大家参军时的“向往”，觉得上前线很浪漫；后面开始对正面战场的处理时就逐渐代入了大家心理的转变。由于拍摄者不可能深入战场最深处，所以没有激战的影像，而是在一段黑屏后，用开战前和战后的惨相快速交叉剪辑，造成强烈的视觉冲击。对枪炮的声音处理尤其震撼，必须在电影院体验一下。影片虽然“仅从英军视角”出发，有意思的是并没有表现出强烈民族性或者“哪一方正义”这样的说法，而是相对公正地表达了这场战争“没有意义”，而且重点在于反战，突出战争中的“个体”，这样的私人化体验和表达显得尤为生动且可贵。
3.西帕克7分
影评人，电影网站主编。
首先，这不是修复，而是一种再创作。彼得·杰克逊为地狱上色，非常cult的纪录片。虽然讲述的是幸存者，但真正不再变老的，其实是那些死者。
4.独孤岛主7分
电影文化研究者，选片人。
3D里再3D，静态里有动态，目中光芒，来不及有未来的人，都值得记取。
5.闵思嘉7分
影评人。
作为汇编电影而言，影像的力量真实而直接，是对历史的整合也是对影像的重生式整合。它所提供的是一种从战争内部进入战争的视角，死亡和幸存都是永生。泛化和群像式记录是优点也是缺点，刚好也是某种程度上战争的本质，它抹杀了个人，你不会记得士兵们的名字，想通过这些影像认识他们也是徒劳。
6.赛人5分
影评人。
不太清楚画外音的声源，应不是老兵们即时录制，他们大多已不健在，或已过百岁。这一点我是比较关心的，这个纪录片的剧本，特别值得深究，既像新闻报道，又像海明威和雷马克的小说。起码，为这部纪录片添加了一些主观色彩。至于附加颜色，彩色自比黑白更符合我们的视觉构成。而从画面空间来看，它是颇为封闭的，主视觉基本由战壕完成。人们在这里捕捉生命的余光，以更粗暴的快乐来抵御更为粗暴的战争。也暴露出彼得·杰克逊过往影片中对密集恐惧症所特有的隐隐的乐趣。全片其实不算特别悲天悯人，所有的反战电影，最终是要反“人”，因为战争都是由人来发动的。刚下战场，就面临遣散，就面临失业，显然是在预示下一场战争即将打响。苛求的话，细节还不够，还不够耸人听闻。
